Filosofiskt spekulativt kan man se ironien som en kunskapsform, mena att
den frågar, och implicit alltid frågar sig själv, på en och samma gång. Som ett
självmedvetande. Den är dynamisk i det den skapar en viss konstant osäkerhet. I
detta är den en sällsynt levande art av kunskapsletare, - den stannar i sin
egen mellanställning. I det fall den är krönt av etablissemanget, är den icke
mycket att ha. Man kan inte ha en ironisk stat.
Ironien
är revolutionär och utsatt och sätter själv ut; den är givetvis ingen akademisk
disciplin, ty den är ingen lära, men ett sätt att mentalt expandera världen; -
den värjer sig här mot varje auktoritet, och hävdar bestämt, jämt och alltid, att
auktoriteter just aldrig har varit till någon nytta[i].
Ironin blir i sig ju aldrig nånsin en auktoritet, men kan i vissa tider bli
tröttsamt överutnyttjad, och försvinner då, vanligen efter kritik, som i ett
moln, och ersätts åter åtminstone för en tid av den raka diskursen. Ironien har också en inbyggd betingelse
av sig själv uppehållande art i sin antitetiska, ”dialektiska” struktur, och denna
ger åt envar ironiker i confiniet en
farlig känsla av frihet, d.ä. en typ av frihet som är en frihet från, d.v.s. den är negativt bestämd, en negativ frihet. Det estetiska har ännu
icke övergått i det etiska. Ironien kan användas till avnjutande, eller kan
användas mer radikalt till brytande av ny mark i en slags Adornosk aktiv
negativitet.
Ironien
ingår i kommunikationens praxis och används som dess immanenta transcendens.
Ironien tjänstgör som beredare för det nya, är en slags ”dubbelrörelse”; den
kräver spänst, ungdomlighet, timing, i de ”ironiska medlen”, - ty den är
kraftslukande i sin utdragna spänning, sitt jonglerande! Den har en förmåga att
överleva nästan allt, i konsekvens av sin slutliga, eviga orimlighet…. Man kan aldrig i teori inringa dess praxis,
den är ett levande förhållande som utspelar sig i subjektiviteten, men dess
destination är oändlig, och mycket skall dessutom till för att hindra den, när
den en gång på allvar tagit sin början.[ii]
Ironiens logiska/semantiska förutsättning är, att betydelsen icke är en. Den
utnyttjar det relativa och har i detta, med sin dynamiska kraft, en utopisk
karaktär.[iii] På så sätt kan den vara
aktiv i filosofins centrala delar i att omvärdera och omstrukturera betydelser
inom en kultursfär. Ironien ifrågasätter ogärna bara en sak, den går nästan
genast - som i automatik, eller framåtlutande
- vidare. Den har sin glädje i att implicera, att mer och mer, ja: att allt kan
vara ironi.
Den kan
omstrukturera sfärers strukturer, men förmår icke själv omstrukturera värden.
Där går dess gräns. Därför är och förblir ironien ett confinium. Ironien, i all sin vitalitet och kraft och
uppslagsrikedom, kan dock bara fråga! Den är oförmögen att påstå något nytt!
Den kan påstå en motsats, men är eg. inte en dynamisk negativitet. Ironien är
en slags passiv negativitet. Ironien vänder
så på det redan etablerade, det som den möter. Den har - qua ironi - inget att
framställa själv mer än denna motbild. (Sic!). Ironin är så ett förhållande med ett övre och ett undre
skikt, ett täckande och ett täckt skikt. Vad ironien på et metaplan betyder är dock
en helt annan sak än det vi berört. Ty där tillför den otvivelaktigt något,
påstår något. Den är där, för uttolkning! Den är född ur en aning om oråd.
En
förutsättning för att man skall kunna kalla något för ironi, är att man ur ett
kontradiktoriskt perspektiv kan härleda att det explicit sagda, d.v.s., det rör
sig om negationen, negatet, till det
uppenbara, det täckande, det sagda, och betydelsen framträder enbart förutsatt
användningen av någon form av ironiskt
medel. Utsagan blir då genomskinligt ironisk, så att var och
en, som har lärt sig, att utsagor med en sådan signal kan inverteras i
betydelse, och att alltså då endast det implicita, det undre, gäller! Det
gäller, men samtidigt har ju ännu en
dimension ändå lagts till, ty det utsagan gäller, efter att ha genomgått en
transferering, en indirekthet, som i sig har en betydelse, i sin distans och
sin ”svävning” och sin bredd, sin omfattning av hela spektrat, det är i detta
fall hela spektrat – tesen och dess motsdats. Så har ju en osäkerhetsfaktor
också insmugit sig: i uppenbarandet, framställandet av den två samtidiga bilder
ställs nästan alltid, också helt implicit, en grundläggande fråga angående
begreppet. Begreppet belyses in till skelettet. Detta är ironins interrogativa
funktion, som Barthes m.fl. framhävt. Ofta är det ironiska medlet ett tonfall,
ett extra ord, en min eller en gest.
Men
ironien har en mer problematisk variant: den
hemliga ironin:
I det
hemliga, i ogenomskinligheten, - om
ironikern icke låter adressaten märka av något alls ironiskt – så njuter bara
ironikern själv av den ironiska innebörden. Själv. Ironikern ”står icke i
relation till något särskilt”. Nej, han har ju i hemlighet nästan bestulit
världen på sitt yttrande. Världen vet inte om det. Han har haft nöje av det -
alldeles inkognito. Ingen märker ironien. Och ATT ingen märker den är betingelsen för dess sanna
oändlighetsblivande. Att den är oändlig
betyder att den aldrig kan bli avslöjad, den svävar i sin hemlighet, i evighet.
Detta är en märklig form av icke-kommunikation.
En
ytterlig narcissism är det, om man i
sin tur, som en tredje form, svävar mellan
öppen och dold, mellan genomskinlig och icke genomskinlig ironi, en slags
svävning, som man hos Kierkegaard tycker sig finna nästan ”adlad”.
Man kan
även tänka på S.K.s intresse för den
indirekta meddelelsen, - t.ex. genom ironi, och även tillägga att
romantiken, t.ex. Fr. Schlegel, hade en uppfattning, om att ingen stor konst frambringas utan ironi.
Den svenske 1800-talsfilosofen prof. Gustav Ljunggren skriver i De Estetiska Systemerna, 1856:
”Men det begrepp som spelar
förnämsta rollen uti romantikernas konståsigter, är I r o n i e n. Ironien är
det geniala subjektets suveränitet. Den geniale ironikern står över allt, och
ingenting är för honom heligt, intet har betydelse utom hans eget jag, ja äfwen
detta sätter han sig öfver. Han skapar, men har icke allvar med sina skapelser,
han upphöjer dem åter och drager sig tillbaka inom sig sjelf. Konstnären skall
sålunda ironisera sina egna werk; hans idéer skola icke wara begripliga för
mängden; hans kall är att l e f w a och d
i k t a utan ändamål, utan afsigt.”[iv]
”Ideologen” Fr. Schlegel hävdar också att ironien är paradoxens form, en
form som traditionellt tillhör filosofin!
Det
ligger ju först och främst en negation
i ironins ”ställande” väsen. Ironiens utgångspunkt är alltså, enligt detta
resonemang, alltid för handen, och kanske i formen av ett filosofiskt ”ännu
icke” i sitt implicita ”redan”, ”sedan länge”. Ironien har dock lätt att, när
den väl fått fäste bita sig fast, föreviga sig. Den som en gång gett vika för
dess frestelser, dess sjuka, dess särskilda klipskhet, har svårt att vänja sig
och omgivningen av med denna ytterst försåtliga dubbelhet. Denna är ett medel
att ifrågasätta t.ex. det estetiska, samtidigt som man, som sagt, njuter
detsamma. Ironien är en bakvändhet, en slug indirekthet, som ju också präglade
Sokrates´ majeutiska
frigörelse-metod. Ironien låg i tiden för romantikern, som den - allt som
oftast - gör. Det kommer då och då en ”ironisk generation” upp, och nu genom
romantikens ironi i den romantiska ironien under ironiens romantik, så var det
i Friedrich Schlegels skrifter, Die
Heimat der Ironie, och hans Ironie
der Ironie, och hos Novalis i Lichtpunkt
des Schwebens och hos Karl Solger. Den romantiska ironien excellerade i den
lösligt fragmentariska filosofiska spekulation, som ibland betecknades som en
”ironiens ironi”.
[i] Jfr. Philosophiske
Smuler, SK, SV. VI. s.17., där detta även påstås helt explicit, direkt och
”rättframt”.
[ii] Se
bl.a. Jankélévitch, men också: S. Grunnet, Ironi
og subjektivitet hos S.K. och V. Lindströms Stadiernes teologi.
[iii] Jfr. t.ex. Cleanth Brooks o. Kenneth
Burkes skrifter..
Kommentarer
Skicka en kommentar